О проекте

Психические болезни
  • Шизофрения
  • Маниакально-депресивный психоз
  • Эпилепсия
  • Психические болезни позднего возраста
  • Симптоматические психозы
  • Наркомании (неалкогольные таксикомании)
  • Алкоголизм
  • Металкогольные (алкогольные) психозы
  • Психические болезни, обусловленные сифилисом нервной системы
  • Психопатии
  • Половые извращения
  • Олигофрении
  • Лечение психических болезней
  • Терапия психотропными средствами
  • Статьи
  • Психология
  • Прочее
  • КОНТРОЛЬНАЯ  РАБОТА  ПО  ИСТОРИИ НАУКИ

     



    Тема: Изобретения Леонардо да Винчи



    Содержание
    Введение
    1. Биографические сведения
    2. Изобретения Леонардо да Винчи
    Заключение
    Список литературы


    ___________________________________________
     


    Введение
     


    "Я хочу сделать чудо..."
    /Леонардо да Винчи/



    В истории человечества нелегко найти другую столь же гениальную личность, как основатель искусства Высокого Возрождения Леонардо да Винчи (1452-1519). Всеобъемлющий характер деятельности этого великого художника и ученого стал ясен только тогда, когда были исследованы разрозненные рукописи из его наследия. Леонардо посвящена колоссальная литература, подробнейшим образом изучена его жизнь. И тем не менее многое в его творчестве остается загадочным и продолжает будоражить умы людей. Нет возможности перечислить все те изобретения, находящие применение в области различных научных дисциплин и в области техники, которые Леонардо делал попутно. Все свои открытия он проверял опытом. Ко всему тому, что он изучал, он приходил, подталкиваемый непосредственно или посредственно требованиями техники искусства. Все свои выводы подтверждал математикой. Неутомимый ученый-экспериментатор и гениальный художник, Леонардо да Винчи остался в истории символом эпохи, которая «нуждалась в титанах и... породила титанов по силе мысли, страсти и характеру, по многосторонности и учености».


    В данной работе будут рассмотрены основные открытия и изобретения Леонардо да Винчи, с целью понять величину гения великого мастера.



    1. Биографические сведения

    Леонардо родился 15 апреля 1452 года. Год спустя Константинополь, восточная столица христианства, перешла к Турции, а 40 лет спустя Христофор Колумб направил свой корабль на запад и открыл Новый Свет. Хотя в юном возрасте Леонардо и получил хорошее образование, существовали ограничения того, что можно было изучить в маленькой деревушке. Его отец видел, что Леонардо имел талант художника и к 1469 году послал его во Флоренцию подмастерьем в мастерскую художника и скульптора Андреа Веррокио.


    Будучи подмастерьем в мастерской, Леонардо изучал мастерство художника и скульптора и познакомился с широким выбором инструментов для деятельности при поднятии и переноски тяжестей и копании. Позже в своей жизни он будет использовать эти знания как отправную точку для своих многочисленных идей и изобретений.


    В возрасте 20 лет Леонардо сделался членом Флорентийской Гильдии Художников. Его первый датированный рисунок является деревенским пейзажем "Долина Арно". Эскиз выполнен в карандаше и полон движений природы: проходящий над холмами свет, шорох листьев и движение воды. С самого начала Леонардо отошел от общепринятых традиций и создал новый стиль со своим взглядом на мир природы.


    Со временем полотна Леонардо улучшались и улучшались. Накладывая слой масляной краски поверх другого, он создавал тонкую дымку, что придавало туманность картине, что не отвечало строгости формы традиционного полотна. Эту технику он называл "окутывание дымкой". Он также использовал светлые и темные цвета близко друг к другу, чтобы картина выглядела более естественно.


    После того как Леонардо прожил и проработал во Флоренции 14 лет, он начал искать новые проблемы. Года, проведенные во Флоренции, дали Леонардо возможность изучить и усовершенствовать свое мастерство, а также время для проекта изобретений, которые впоследствии сделали его знаменитым. Милану, городу-государству к северу от Флоренции угрожали враги, и Леонардо хотел предложить свой проект для защиты города. В письме к Франческо Сфорца, правителю Милана, Леонардо восхвалял свои способности изготовления пушек, катапульт, военных кораблей, техники проведения подкопов, дренажных рвов, возведения стен крепостей. Сфорца нанял художника и честолюбивого изобретателя, но Леонардо вскоре обнаружил, что его работодатель больше озабочен превратить Милан в такой же прекрасный город, как Флоренция. И вскоре Леонардо опять начал работать в качестве художника.


    Он часто бывал занят разработкой планов военных изобретений: танков, летательных снарядов, мортирных бомб и строительством крепостей. У него не было возможности осуществить большинство из этих проектов, но они опережали его время. Танк, например, не был использован до Первой Мировой войны, почти 450 лет спустя, когда он сделал эскизы бронированной машины без лошади. Он также разработал канализационную систему для Милана и посоветовал, как перестроить город, чтобы ему не грозила чума.


    В 1500 Леонардо вернулся во Флоренцию и три года спустя он закончил свою знаменитую работу, возможно самую знаменитую во все времена "Мону Лизу". Она изображена на фоне скал, деревьев и воды, ее глаза смотрят немного в сторону и на лице застыла бессмертная полуулыбка. Что означает эта улыбка? И на что она смотрит? Чем больше мы смотри на нее, тем больше изумляемся. Но дело не только в этой женщине, которая выглядит для нас таинственной. За 20 лет до создания "Моны Лизы" та же таинственная улыбка была на лицах "Мадонны", ее матери и ангелов на полотне "Мадонна в скалах" 500 лет художники пытаются имитировать эту улыбку, но секрет остается сокрытым.


    В 1506 году Леонардо вернулся в Милан. Французы еще контролировали город государство и он приехал, чтобы работать у Чарльза д`Амбуаз, командующим французской армией. В течение последующих семи лет он писал мало, но много проводил времени за изучением механики, анатомии и математики. Одним из его многочисленных проектов этого периода был осушение Понтинского болота, подвиг инженерной мысли, который был осуществлен в последующие годы.


    К своему шестидесятилетию Леонардо обнаружил, что не имеет денежных средств. Художники обычно имели богатого спонсора, или патрона, но у Леонардо никого не было. Почему этот талантливый человек оказался в таком положении? Почему люди не соперничали, чтобы нанять его на работу?


    Реально то, что Леонардо начинал множество проектов, но заканчивал только некоторые. Богатые боялись нанимать его для выполнения проекта, который он мог бы и не завершить. Хотя слава его как художника прошла через века, Леонардо написал всего дюжину полотен за всю жизнь. В возрасте около 60 лет Леонардо написал свой портрет. Он исполнен красным мелком, с длинной белой бородой, лбом, прорезанным морщинами и печальными глазами. Был ли он разочарован тем, что не выполнил много проектов? Был ли он подавлен вопросами, которые остались нерешенными в его стремлении познать науку? Был ли он одинок? Нам этого никогда не дано узнать. Но из эскиза ясно, что он быстро постарел. В последние годы его рука была частично парализована из-за болезни, возможно с ним случился удар. Но даже это не остановило его работу над своими предприятиями. Возможно, что он уже не мог писать полотна так же блистательно и детально, но он продолжал делать эскизы. Последние годы Леонардо провел в относительном комфорте, благодаря предложению из-за границы. Король Франции Франсис Первый был великим почитателем Леонардо и пригласил его в качестве художника для королевского двора. Живя в небольшом замке недалеко от королевской резиденции у Амбуаза, Леонардо имел прекрасные условия для своего искусства, работы над записками и проведения научных экспериментов. Таким образом он прожил два года до своей смерти. Леонардо умер в возрасте 67 лет 2 мая 1519 года.


    2. Изобретения Леонардо да Винчи


    Леонардо да Винчи, из всех известных нам творцов в истории человечества, обладал наиболее всесторонней гениальностью. Он считал себя, прежде всего художником, но из его записных книжек и рисунков видно, что в свое представление об искусстве он вкладывал многое из того, что ныне мы называем естественнонаучными вопросами. Он настолько был убежден в могуществе человеческого зрения как отличного инструмента для исследования природа, что видеть и знать, по его мнению, было одним и тем же. Художники, говорил он, это лучшие из ученых; они не только наблюдают природу лучше, чем другие люди, но думают о том, что видят и затем рассказывают остальным о виденным ими в своих картинах. Занимаясь напряженной художественной работой и большой (хотя и подготовительной) работой научной, Леонардо ни на минуту не бросал занятий, тяга к которым жила в нем еще в мастерской Верроккио, — занятий техникой. На первом плане у Леонардо (как у большинства инженеров современников) оставалась в этих занятиях строительная техника: проекты подъемных сооружений, краном, полиспастов, а также фонтанов и куполов продолжают встречаться в леонардовских записях, но наряду с ними (и в значительно большем количестве) мы видим и чертежи другого рода.


    Находясь во Флоренции, у Леонардо возникла мысль о полной технической перестройке флорентийского текстильного производства. Не задумываясь, как обычно, над практической осуществимостью таких проектов, Леонардо забросил текущие заказы, могущие дать, верный доход, и, не жалея времени и сил, начал конструировать приспособления, долженствующие в корне реорганизовать его.


    Прежде всего он обратил внимание на наиболее отсталый механизм того времени, — прялку. В те годы простая прялка сменилась значительно более производительной (хотя и не универсальной) самопрялкой, позволявшей одновременно и крутить и наматывать нить, при помощи гак называемой «рогульки» (в простой прялке эти операции производятся раздельно). Леонардо продолжал развивать идею самопрялки. Он мечтал о значительном ускорении прядения о создании машины с механическим приводом от водяного колеса, снабженной множеством веретен, из которых каждое представляет собой сложный, автоматически точно действующий механизм, одновременно и крутящий и наматывающий нить.


    Достаточно сравнить старейшие из известных нам изображений самопрялки, относящиеся, по-видимому, к семидесятым годам XV века, с одним из рисунков Леонардо, изображающим прядильные механизмы, чтобы понять все гениальное превосходство этих технических идей. Сложная система шестерен, кулачков, рычагов делает в конструкции Леонардо веретено чрезвычайно близким к нынешней его конструкции; это видно хотя бы из того, что в проекте у Леонардо предусмотрен автоматический останов при разрыве нити, каковой был осуществлен только в XIX в.


    Но не только прядильные приспособления конструировал Леонардо. Флоренция особенно славилась отделкой своих сукон, и Леонардо проектировал сложные и остро умные машины для отделочных работ, например, стригальные машины, нередко встречающиеся в ранних его чертежах.


    Чертежи эти, фиксирующие иногда все приспособление или даже машину в целом, иногда множество отдельных мельчайших ее деталей, заполняют десятки листов, прихотливо сочетаясь с набросками для картин и отрывочными записями, делаемыми для памяти; но все чертежи Леонардо, даже самые сугубо специальные, отнюдь не относятся только к области техники. Необычайная нежность и точность линий, едва уловимые гра¬дации штриховки, передающие игру света и тени, блестящее композиционное единство, позволяющее сразу, с первого взгляда представить себе изображаемый предмет во всей его реальности,— делают технические зарисовки Леонардо, как и его наброски лиц или явлений природы, одновременно и произведениями высокого искусства. Зорким глазом художника, выросшего на строительных лесах или у горна литейщика, он, наверное первый среди людей, увидел красоту технических объектов и в передачу их даже тогда, когда она имела определенно техническое назначение, вложил всю силу своего таланта, всю ловкость своих сильных и нежных рук.


    Другие технические работы Леонардо посвятил еще одному исключительно важному для экономики Флоренции вопросу — строительству каналов и всякого рода гидротехнических сооружений. Арно (река, на которой расположена Флоренция) хотя и впадает в море, но в то время не была судоходной. Поэтому республика в течение XIV века вела ожесточенную борьбу с Пизой, старым коммерческим портом, который Флоренция стремилась сделать своим опорным пунктом, что ей и удалось в 1406 году.


    Возможно, что во время размышлений над грандиозным проектом превращения Арно в судоходную реку Леонардо сконструировал систему открывающихся угловых шлюзов (вместо шлюза прямолинейного, поднимающегося), дожившую в основном и до наших дней.


    Вазари рассказывает, что «среди его моделей и чертежей был один, при помощи которою он неоднократно пытался доказать многим выдающимся гражданам, правившим Флоренцией, возможность поднять флорентийский храм Сан-Джованни и под вести под него лестницу, не разрушив его; и доказательства его были так убедительны, что это казалось осуществимым, хотя каждый после его ухода сознавал невыполнимость такой затеи».


    Военные приспособления, огнестрельное и холодное оружие, разные типы осадных машин и особенно укрепления различных видов и размеров в течение всей второй половины XV века привлекали и себе внимание как политиков и военных, так и инженеров. В это время в корне изменялась вся структура военного дела, менялся состав армии, в которой все большую роль играет регулярная пехота, менялась военная техники и особенно вооружение. Огнестрельное оружие начало свое победное шествие по полям битв Европы.


    Леонардо, захваченный теми широкими перспективами, которые здесь открывались, стал заниматься всеми отраслями военной техники сразу, не жалея ни времени, ни сил. Он внимательно изучал небольшую литературу, имевшуюся по этому вопросу, в первую очередь латинский трактат гуманиста Роберта Вальтурио «О военном деле» (напечатан впервые в 1472 г., а в итальянском переводе — в 1483 г.). Трактат Вальтурио, скорее историка, чем инженера и военного, представлял собой описание приспособлений, применявшихся в римской военной технике, с добавлением нескольких описаний современных военных машин, среди которых огнестрельное оружие почти не упоминалось. Несмотря на абстрактный и мало связанный с практической жизнью характер этого увесистого сочинения, Леонардо всесторонне изучил его, сделав из него многочисленные выписки. Возможно, что мало обоснованные, но иногда своеобразные рассуждения Вальтурио толкали Леонардо на новые технические идеи.


    Переоборудование всей системы укреплений миланского герцогского замка (так называемого Кастелло) было первым серьезным делом в Милане, за которое взялся Леонардо.


    С еще большим интересом он занимался конструированием осадных приспособлений, а также орудий для отражения осады. Передвижные лестницы, тараны, танки наполняют страницы его тетрадей, относящихся к первым месяцам пребывания в Милане.


    Также шли усиленные занятия Леонардо артиллерией. Флоренция, воевавшая в конце XV в. почти исключительно наемными отрядами кондотьеров, имевших свою артиллерию, не была особенно заинтересована в этой военной отрасли, но Милан, стратегический ключ к Италии, уделял артиллерии большое внимание. Работы Леонардо в области артиллерии, его предложения нового типа разрывных снарядов новых моделей пушек, в частности, пушек, заряжавшихся с казенной части, вызывали особый у военных специалистов.


    Леонардо проектировал военные сооружения и снаряды не по книгам, как сухой ученый Вальтурио, знакомый с войной только по античным писателям. В мастерской Верроккио ему не раз приходилось то придерживать клещами кусок раскаленного металла, подготовленного для фонаря флорентийского собора, то самому ударять тяжелым молотом, показывая свою большую физическую силу, то придумывать свой способ в таком, казалось, простейшем деле, как ковка металла. В Милане, славившемся исстари металлическим производством, кузнецами и оружейниками, Леонардо, занятый разрешением сложных задач из области военной техники, нашел многое, над чем следовало подумать.


    3накомясь с техникой производства оружия, с формовкой, отливкой, кузнечной обработкой и, наконец, чистовой отделкой металлических предметов, он по-своему перекраивал каждый из этих процессов, выкидывал из него устаревшее и нерациональное и предлагал новое, часто весьма радикальное и неожиданное.


    Постепенно металлообработка — гордость миланской промышленности — все больше заинтересовывала Леонардо. Мысль его работала неустанно, отмечая отдельные детали, постепенно совершенствуя, создавая все более сложные конструкции. Особенно любопытны работы его но конструированию приспособлений для нарезки резьбы.


    Техника нарезки резьбы в Милане в XV в., несмотря на растущее применение ее, была весьма груба и элементарна. Разметка наружной резьбы производилась обычно при помощи навертывания на металлический стержень бумажной ленты, а самое изготовление нарезки шло вручную, напильником. Нарезка внутренней резьбы производилась не менее грубым способом.


    Леонардо, стремившийся усовершенствовать, упростить и механизировать технические процессы, не мог примириться с такими устарелыми методами изготовления резьбы. Он приступил к их коренной переделке.


    Начал он с первой операции — с разметки. Вместо медленной и неточной разметки при помощи навертывания ленты он предложил быстрый и точный способ при помощи циркуля и математического (хотя и элементарного) расчета. При этом Леонардо впервые в мировой технике установил стандартное соотношение между отдельными элементами винта, принимая шаг нарезки равным четверти наименьшего его диаметра.


    Изготовление самой резьбы также заинтересовало смелого изобретателя. Он предложил заменить ручное выпиливание резьбы изготовлением ее на токарном станке. Но применявшийся в то время токарный станок не годился для этой работы. Унаследованный от древности и продержавшийся в течение всего средневековья так называемый «лучковый» токарный станок не давал постоянного вращения в одну сторону. Для нарезки же резьбы нужно именно такое вращение. Леонардо не остановился перед столь незначительной, на его взгляд, трудностью. То, что продержалось в технической практике ряд веков, он отверг одним мановением руки, изобретя два типа станков с постоянным вращением. Один, предназначенный для мелких работ, вращался при помощи педали, соединенной элементарным кривошипом с коленчатым валом, на который насажен для получения равномерного вращения маховик. Второй, предназначенный для крупных работ, вращался при помощи отдельно стоящего большого шкива, приводимого в движение вручную рабочим и соединенного гибким приводом со шкивом станка, на котором работает токарь.


    Но и такой способ производства нарезки казался Леонардо слишком сложным, непригодным для массового изготовления этой все более нужной детали. Он пришел к мысли, что таким способом следует изготовлять только винты-эталоны, винты-образцы, которые затем можно будет в больших количествах скоро и точно копировать. Началась усиленная работа по конструированию таких копировальных приспособлений. Первые из конструкций были весьма просты и элементарны. Винт-образец прямолинейно соединялся с подлежащим обработке стержнем. По резьбе винта-образца движется направляющий штифтик, вставленный в рамку, жестко соединенную с другой рамкой, держащей резец, каковой в точности повторяет на подлежащем обработке стержне ту же нарезку. Из краткой записи Леонардо нельзя понять, как производилось вращение всей рамки, требующее все же значительных усилий. Но и в таком элементарном виде приспособление Леонардо резко отличается от всего применявшегося до него и содержит в себе, в зародышевой форме, техническую идею, лежащую в основе современного токарного станка с его ходовым винтом.


    Леонардо идет дальше, развивает скромное ручное приспособление в сложный станок, могущий действовать от механического привода. Винт-образец, как в современном станке, уже не лежит на одной оси с обрабатываемым стержнем, а, раздваиваясь, ложится по обе стороны последнего. Вращение обрабатываемого стержня передается ходовым винтом при помощи пары шестерен, смена которых дает разные соотношения скоростей вращения. Но ходовым же винтам идет суппорт, дающий, таким образом, на обрабатываемом стержне нарезку разного шага, в зависимости от набора шестерен.


    Автоматическим движением суппорта и получением разных нарезок при помощи смены шестерен резьбонарезной станок Леонардо предвосхитил осуществленное тремя веками позже Модслеем изобретение токарного станка со сменными шестернями, положившее основу для производства машин машинами.


    Военная техника стояла, несомненно, на первом месте в занятиях Леонардо в начале его пребывания в Милане, но она не вытеснила других технических занятий более мирного порядка. Особенно привлекали художника-инженера работы по усовершенствованию и расширению сети каналов, составлявших с конца XII в. гордость Милана и его области. Здесь с 1439 по 1475 г. было построено 90 километров каналов с 25 шлюзами. Грандиозные планы сооружений, созревшие у Леонардо еще во Флоренции, в этой атмосфере крупного строительства оказались куда более реальными, чем в скептическом городе Медичи. Что именно выполнил Леонардо в этой области — неизвестно, но несомненно, что строительство каналов — почти единственная область техники, в которой Леонардо руководил работами и осуществил значительную часть своих замыслов.


    При этом Леонардо не мог удовлетвориться ручными, примитивными способами рытья каналов и их отделки, повсеместно принятыми в это время. В ряде своих записей он подсчитал, какое колоссальное количество времени затрачивается на такие простые операции, как выемка земли и перенос ее в другие места. Из этих подсчетов он сделал вывод, что разобранные им операции, надлежащим образом расчленив их, следует выполнять машинами, специально для этого сконструированными.


    Несмотря на черновой характер этой заметки, она неоспоримо говорит о том, что придворный инженер герцога Миланского вполне ясно сознавал необходимость механизации работ по постройке каналов и предлагал для этого свои усовершенствованные машины. Множество конструкций таких механизмов изобрел Леонардо. Здесь были и сложные машины для выемки и подъема земли, напоминающие современные экскаваторы, и механизмы для транспортировки вынутой земли, и многое другое. Из этих проектов, только незначительная часть получила практическое применение, а подавляющее большинство осталось на бумаге.


    Впрочем, гидротехнические работы Леонардо, как и его работы военного характера, не могли удовлетворить его жажду широкого, смелого и оригинального технического творчества. Да и сами эти работы в Милане еще в большей степени, чел в юношеские годы во Флоренции, представляли для Леонардо, никогда не за бывавшего о своей основной профессии живописца, и художественный интерес. Все более полно овладевая гибкой и изощренной рисовальной техникой, Леонардо добивается все большей привлекательности своих набросков, носящих даже самый специальный характер. Трудно сказать, чего больше в этих рисунках — технической наглядности или художественного совершенства. В них звучит настоящая поэзия техники, передающая то страстное, никогда не остывающее творческое вживание в объект, которое делало Леонардо одновременно и великим художником и великим изобретателем-ученым.


    Это единство того и другого очень ясно сказывается в проектах строительных работ, с которыми Леонардо носится в первое время своего пребывания в Милане. Получив здесь сравнительно широкое поле деятельности, он думал о грандиозной реконструкции зданий и городов, о новых методах и путях и в этой области. Он мечтал о создании идеального замка и даже целого идеального города и в ряде зарисовок и записей закрепил свои мечты.


    Некоторые исследователи утверждали, что Леонардо по самой природе своего характера не был способен привести в порядок свои записи, что окончательно систематизированных сочинений по отдельным дисциплинам он не писал и не мог написать. Вряд ли с таким утверждением можно согласиться. Во-первых, современники говорят о хорошо известных трактатах Леонардо по перспективе и по механике; во-вторых, в записях самого Леонардо мы находим ряд планов окончательного расположения материала в таких тематических трактатах; наконец, в еще неотделанных заметках Леонардо мы часто видим ссылки на главы и параграфы уже закопченных отделкой частей. Таким образом, есть все основания утверждать, что Леонардо выполнил (хотя бы частично) и последний этап намеченной им колоссальной работы по пересмотру естественных и точных наук.


    Но этот последний этап работы был выполнен им значительно позже миланского периода его жизни. В этот период Леонардо только черпал знания полными пригоршнями, экспериментировал, читал, размышлял.

    В основном внимание его тогда было поглощено двумя важнейшими отраслями науки: учением о перспективе и оптике (основа художественной деятельности Леонардо) и механикой (основа его технической деятельности).


    Литература по оптике, с которой Леонардо знакомился при содействии Фацио Кардано, была достаточно обширна и затрагивала многие из интересующих Леонардо вопросов, но в подавляющей своей части она весьма несовершенна и не связана с практической жизнью. Леонардо начал переделывать ее по-своему.


    Он начал с глаза, о котором его предшественники писали немало, но сбивчиво и недостаточно конкретно. Он стремится определить процесс, происходящий в глазу, видящем внешний мир. Для этого не было другого способа, как заняться анатомией глаза. Леонардо усердно взялся за дело, раздобыл много глазных яблок, разрезал их, изучал строение, зарисовывал. В результате он создал теорию зрения, хотя и не вполне правильную и в некоторых деталях еще повторяющую ошибки тогдашней науки, но все же весьма близкую к правильной.


    Многочисленные зарисовки строения глаза в миланских тетрадях Леонардо кажутся не вполне устаревшими и современному окулисту, а разработанная им теория двойного преломления, происходящего в глазу, впервые в науке правильно воспроизвела процесс зрения.


    Но изучение глаза — только первая ступень. За ним последовали тщательные и детальные наблюдения над ходом лучей, проходящих через отверстия различной величины и формы, наблюдения, давшие ряд новых и ценных результатов. В связи с этими наблюдениями находились работы Леонардо над камерой-обскурой, хотя и известной до него, но еще никем не подвергнутой детальному теоретическому анализу.


    В той же связи Леонардо столкнулся с проблемой стереоскопичности и впервые дал правильное объяснение объемности, получаемой при смотрении двумя глазами, в то время как смотрение, одним глазом дает только плоскостную картину. Подробному анализу подверг Леонардо особенно важный для художника вопрос об образовании теней, их форме, интенсивности и окраске (теория теней). Наконец, наибольшее внимание он уделил проблемам отражения лучей света от плоских и изогнутых поверхностей (в первую очередь — зеркал) и преломления лучей в различных средах. Экспериментируя и исследуя в этих областях, Леонардо нередко приходил к новым, ценным, полностью правильным результатам.


    Все эти разнообразные наблюдения и открытия, которые художник делал и закреплял в своих записях в течение первого десятилетия своего пребывания в Милане, к концу этого десятилетия создали настолько полную картину, что даже всегда недовольный собой мастер решил приступить к их суммированию, к созданию стройного произведения о свете, зрении и перспективе.


    Леонардо, пользуясь методами новой науки и оперируя многочисленными экспериментами, пришел к подтверждению старых, ошибочных законов механики. Опыты Леонардо подтвердили неправильные основы динамики, установленные Аристотелем, но все же эти опыты явились нововведением колоссального значения и силы. Действительно, из записей Леонардо видно, что его твор¬ческая мысль была очень недалека от выводов правильных.


    Например, один из своих многочисленных опытов над определением скоростей падения тела и зависимости этих скоростей от веса тела Леонардо описал так: «Пусть будет поставлена вертикальная доска mn и пусть она будет покрыта известью и к этой доске пусть будет присоединена наподобие книги доска ор так, чтобы их можно было мгновенно сложить двумя нитями, как это видно на рисунке. И пусть на верхнем краю доски, покрытой известью, будет укреплен конец ружейного ствола, полный шариками равного веса и формы. Затем укрепи хорошенько ствол, и когда увидишь, что первый шарик дошел до половины покрытой известью доски, тотчас же дай упасть противовесу, и обе доски закроются, и шарики, которые падали, скользя по извести, все воткнутся в нее, и ты затем сможешь измерить отношение разностей этих расстояний. Этот же способ хорош для того, чтобы на опыте проверить падение двух движимых тел, из которых одно вдвое тяжелее другого, и ты увидишь, действительно ли падение более легкого проделывает половину пути, когда более тяжелое коснется земли».


    Когда читаешь эту и подобные ей записи, кажется совершенно невероятный, что писал их самоучка, сын нотариуса из Винчи, читавший только абстрактные рассуждения средневековых механиков или стройные геометрические построения Архимеда.


    Если экспериментальный метод не дал Леонардо возможности опровергнуть ошибочные законы Аристотеля, то в других, менее скованных традицией областях механики этот метод привел его к блестящим результатам.


    В области динамики он впервые поставил и частично разрешил ряд вопросов. Занятия артиллерией натолкнули его на изучение полета и удара пушечного ядра; он впервые задался вопросом, как летят ядра, выбрасываемые под разными углами, и какова сила удара. Впервые поставил Леонардо вопрос об ударе упругих шаров и для ряда случаев пришел к вполне правильному решению. Почти за двести лет до Ньютона он сформулировал закон равенства действий противодействию, хотя в расчетах, вытекающих из этого закона, допустил грубую ошибку.


    Если в области динамики, требующей почти всегда точного измерения времени, Леонардо наряду с правильными давал и ошибочные решения, то в статике и особенно в технической механике он ошибался реже и, получил значительно больше ценных и правильных результатов.

    Основой античной и средневековой механики являлся закон рычага, на абстрактных и нередко весьма остроумных доказательствах которого изощрялись умы механиков от Аристотеля до ученых XV в. Леонардо же не тратил времени на доказательство закона, неопровержимость которого обнаруживается несколькими простейшими экспериментами; он сосредоточил свое внимание на тех выводах, которые могут быть сделаны из закона рычага.


    Следуя за некоторыми наиболее передовыми схоластическими учеными, Леонардо изучил условия равновесия коленчатого рычага и вывел из него понятие момента силы, сформулированное им еще очень неуклюже, но достаточно определенно. От закона рычага он перешел к изучению равновесия тела на наклонной плоскости. Этот вопрос не получил у него вполне правильного решения, но был разобран настолько детально и глубоко, что до правильного решения оставался один шаг.


    Весьма замечательны работы Леонардо над проблемой трения. Он первый ввел самое понятие коэффициента трения и вполне правильно выяснил причины, определяющие величину этого коэффициента.


    Так, втайне от всех, кроме немногих близких друзей, герцогский инженер и художник Леонардо да Винчи создавал новую науку, полную великих возможностей.


    Наблюдения над полетом птиц были в Милане только начаты Леонардо; они требовали длительной, кропотливой работы, немыслимой в горячке многочисленных спешных занятий. Здесь же, во Флоренции, Леонардо всецело им отдался. По целым дням следил он за фазами движений птиц в воздухе, зарисовывал те или иные моменты, записывал сном соображения о причинах того или иного движения. Его глаз улавливал малейшие оттенки полета, его изощренный ум находил объяснения, иногда поражающие и современного исследователя своей тонкостью и глубиной. Так, его анализ планирующего спуска птицы немногим отличается от анализа, данного спустя четыре столетия известным русским ученым, отцом советской авиации, профессором Н.Е.Жуковским. Рисунки и заметки о полете птиц наполняют множество листов леонардовских тетрадей второго флорентийского периода, а одна из этих тетрадей (1504—1505) целиком посвящена этому предмету. Однако все эти рисунки и заметки составляли только первую стадию работы. Затем последовало конструирование прибора, который должен был в точности повторить строение тела птицы и дать возможность человеку, совершить те же движения, которые так легко проделывают пернатые.


    Деталь за деталью копирует Леонардо в своем аппарате конструкцию тела птицы. Крылья своей летательной машины Леонардо изготовлял из тонких и крепких ивовых прутьев, покрытых прокрахмаленным полотном. Крылья эти получали движение от сложной системы рычагов, соединенных с педалями, в которые вдеты ноги горизонтально лежащего на приборе человека, держащего руки на рычагах управления. Сконструированный таким образом снаряд напоминает ряд современных безмоторных летательных аппаратов, предлагавшихся и испытывавшихся различными авторами-конструкторами.


    Недостатком такой горизонтальной системы является трудность взлета. Лежащий человек не может отталкиваться от земли; поэтому Леонардо в более поздних своих записях предлагал другую конструкцию. В ней человек уже не лежит горизонтально, а стоит вертикально, причем его руки при помощи системы рычагов ведают как взмахом крыльев, так и управлением. Ряд детальных зарисовок воспроизвел отдельные части этой последней конструкции, на которой Леонардо, по-видимому, собирался произвести пробный полет.


    В строгом соответствии со своим экспериментальным методом, Леонардо предлагал тщательно испытывать каждую деталь летательной машины, прежде чем применять эту деталь на практике. Для этой цели он сконструировал ряд испытательных приборов.


    Не довольствуясь конструированием летательной машины, Леонардо задумывался над приспособлениями, которые могли бы сделать полет безопасным. Он предлагал производить пробные полеты над озером, а на летящего надевать спасательные круг. «Этот прибор,— пишет он,— испытываешь над озером и наденешь в виде пояса длинный пузырь, чтобы при падении ты не утонул». Но это приспособление казалось Леонардо слишком несовершенным. Продолжая думать на эту тему, он пришел к изобретению, практически осуществленному почти на четыре столетия позже: он изобрел парашют. Рядом с рисунком четырехугольного парашюта Леонардо написал:


    «Если у человека есть шатер из прокрахмаленного полотна, шириной в 12 локтей и вышиной в 12, он сможет бросаться с любой высоты без опасности для себя».


    В результате усидчивых и длительных занятий работа над летательной машиной продвинулась настолько, что Леонардо уже выбирал место, на котором он произведет пробный полет, и мечтал о славе, которая покроет его имя.


    Он предполагал сделать свой первый полет с горы «Лебедь», расположенной рядом с его родиной — маленьким горным Винчи, который таким образом будет увенчан славой. «Большая птица начнет свой первый полет с хребта «Большого Лебедя», наполняя вселенную изумлением, наполняя молвой о себе все писания и вечной славой гнездо, где она родилась». Но мечтания Леонардо остались мечтаниями: пробный полет не состоялся. Другие занятия отвлекли его от столь любимой им работы по изобретению летательной машины.


    Леонардо также упорно и непрерывно занимался анатомией. Он принял деятельное участие в тех немногих работах над трупами, которые тогда производились во Флоренции и представляли собой столь из ряда вон выходящее событие, что о них упоминают современники в своих дневниках и хрониках. Леонардо уносил с каждого вскрытия трупа ворох листов, испещренных беглыми, но поразительными по правильности и четкости рисунками анатомического характера. Из этих рисунков, только изредка снабженных краткими и сухими записями, Леонардо хотел в дальнейшем создать большой, всеобъемлющий трактат по биологии. Он набросал план этого трактата, который должен охватить самые различные области биологии — от эмбриологии до учения о нервной системе, и даже приступил к осуществлению этой грандиозной задачи.


    Анатомические методы Леонардо поистине блестящи и бесконечно более совершенны, чем методы, применяемые его современниками и ближайшими потомками. Он первый вполне правильно поставил и разрешил вопрос о биологической сущности деторождения, дав ряд изумительных зарисовок последовательных положений человеческого плода; он детально проанализировал и изобразил мускульную систему человеческого тела. Он первый правильно понял функционирование сердца и описал приблизительно верную систему кровообращения, во многом предвосхищая открытия Гарвея.


    Так работа над портретом одной из красивейших женщин Флоренции совмещается у этого мастера с работой над анатомическими рисунками — изображениями органов человеческого тела. Работа художника и здесь тесно переплетается с работой ученого-экспериментатора, создавая в своем синтезе произведения, поистине поражающие.


    Количество анатомических рисунков Леонардо весьма велико, и многие из этих мимолетных зарисовок являются работами, в которых творческая индивидуальность художника проявляется с необычайной полнотой. Они часто сухи и строго аналитичны, кажется, ничего, кроме стремления познать, разобраться в строении того органа, который изображается, понять механизм его действия, в них нет. И несмотря на эту чисто научную установку, несмотря на детальнейшее отражение в них увиденного при вскрытиях во всей его конкретности, несмотря даже на уродливость отдельных зарисовок, не чуждую цинизма, они в большинстве своем кажутся пленительно прекрасными, почти с гипнотической силой притягивают взгляд внимательного зрителя, поражают легкостью и чистотой линий, мягкостью переливов типично леонардовского «сфумато», строгостью и ясностью композиции. Неразрывная слитность в Леонардо художника и ученого проявляется в них с особой яркостью и выпуклостью.


    Заключение

    Многие открытия и изобретения Леонардо были поистине поразительными. В его записях есть такие удивительные положения, которые в своих выводах раскрыты только зрелой наукой второй половины XIX века и позднее. Леонардо одновременно с Коперником и независимо от него понял основные законы устройства вселенной. Он знал, что пространство беспредельно, что миры бесчисленны, что Земля – такая же планета, как и другие, и движется подобно им. Он установил, что Солнце не движется. Он имел правильное представление об истории Земли и о ее геологическом строении.


    Когда он был еще молодым, он писал: "Я хочу сделать чудо". Понимал ли он, что его желание осуществилось? Ренессанс был веком, когда люди только начали открывать новое и заново открывать старое в мироздании. Были художники, музыканты, ученые, архитекторы, математики, инженеры, изобретатели и философы, но только Леонардо да Винчи был единственным, кто объединял в себе все эти качества. Как только он начинал один проект, его тут же охватывала идея другого. У него было неиссякаемое воображение и "оригинальность мышления". "Тот, кто при обсуждении цитирует авторитет, тот пользуется не интеллектом, а памятью", - писал он. Леонардо использовал свой интеллект, чтобы заглянуть в будущее и помочь сотворить мир, в котором мы сейчас живем.


    Список литературы

    1. Гастев А.А. Жизнь замечательных людей. М., 1980 г.
    2. Гуковский М.А. Леонардо да Винчи. Л.- М., 1967 г.
    3. Дживелегов А.К. Леонардо да Винчи. М., 1974 г.
     

    Рефераты, контрольные
    Зоопсихология
    Психофизиология сенсорных процессов
    Общая психология
    Специфика становления психологии в России
    Антропология
    Причины и условия девиантного поведения.
    Классификация неврозов
    Экспериментальный психологический театр
    Защитные механизмы психики
    Анатомия ЦНС
    Физиология высшей нервной деятельности и сенсорных систем
    Физиология ЦНС
    Изобретения Леонардо да Винчи
    Советско-финляндская война 1939–1940 гг.
    Определение понятия «спорт»
    Социокультурный и политический смысл раскола
    Информационная эвристика
    Концепции современного естествознания
    СССР в послевоенное время
    Философские взгляды А. И. Герцена
    Введение в профессию
    Гуманистическая теория личности
    Агрессия в дошкольном возрасте
    Групповые конфликты
    «Иные»: за границей обычного
    А. Маслоу. Самоактуализация
    somecounter
    Qwerty - создание сайтов, продвижение сайтов